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Community/관객기자단 [인디즈]1322

[인디즈 Review] 〈오마주〉: 나의 쓸모를 고민하는 이들에게 〈오마주〉 리뷰: 나의 쓸모를 고민하는 이들에게 *관객기자단 [인디즈] 이현지 님의 글입니다. “엄마 영화는 재미가 너무 없어.”, “영화를 그 정도 했는데 안 되면 이제 그만 해.” 영화 감독 ‘지완(이정은)’에게는 두 명의 팬이 있다. 영화를 끝까지 관람하지도 않은 채 혹평을 하는 이들은 다름아닌 아들과 남편이다. 내 엄마, 내 아내의 작품과 꿈은 무용하다는 말에 지완은 알 수 없는 표정을 짓는다. 지완은 세 번째 연출작의 종영을 앞둔 중년 여성 감독이다. 20만 관객이 목표라던 포부와 달리 극장에는 5명의 관객도 채 찾아볼 수 없다. 저조한 관객수, 바닥난 수익금. 늘 함께 영화를 할 것만 같았던 PD마저 영화계를 떠난다. 텅 빈 사무실 구석에서 짐을 정리하던 차, 우연히 걸려온 전화로 지완은 새로.. 2022. 6. 14.
[인디즈]〈아치의 노래, 정태춘〉 인디토크 기록: 쉬이 자리에서 일어나지 못했던 쉬이 자리에서 일어나지 못했던 〈아치의 노래, 정태춘〉 인디토크 기록 일시 4월 20일(금) 오후 7시 참석 고영재 감독│주인공 정태춘, 박은옥 진행 이동진 평론가 *관객기자단 [인디즈] 김정연 님의 글입니다. 생소한 이름 정태춘. 그의 음악 다큐멘터리를 보기 위해 극장을 찾았다. 그곳에는 수많은 사람들이 그를 보기 위해 입장을 기다리고 있었다. 대부분 5,60대 이신 분들. 그들에게 정태춘은 어떤 뮤지션인가 궁금하기도 했고 나에게 어떤 뮤지션으로 다가올지도 기대되었다. 그리고 영화가 끝난 뒤 쉬이 좌석에 일어나지 못했던 나는 반갑게 감독님, 정태춘, 박은옥 선생님을 맞이했다. 이동진 평론가(이하 이동진): 관객분들께 인사 부탁드립니다. 가수 정태춘(이하 정태춘): 이 자리에 함께 해 주셔서 깊이 감사드.. 2022. 6. 7.
[인디즈 Review] 〈아치의 노래, 정태춘〉: 목소리를 따라서 〈아치의 노래, 정태춘〉 리뷰: 목소리를 따라서 *관객기자단 [인디즈] 김정연 님의 글입니다. 때때론 ‘양아치’라고 불리우기도 하는 그는 하루 종일을 동그란 플라스틱 막대기 위에 앉아 비록 낮은 방바닥 한구석 좁다란 나의 새장 안에서 울창한 산림과 장엄한 폭포수, 푸르른 창공은 꿈꾼다… - 아치의 노래 中 데뷔곡 ‘시인의 마음’과 연이은 히트곡 ‘촛불’로 대중에게 널리 알려진 정태춘. 그는 비단 가수만이 아니라 음악으로 사회에 변혁을 촉구한 사회·문화운동가이기도 하다. 가요 사전 심의 철폐 운동을 주도해 심의 폐지를 이끌어 냈고, 노동 운동 지원 공연 등 그를 필요로 하는 곳이라면 늘 앞자리에 서 왔다. 영화는 2019년 데뷔 40주년 기념 전국 투어 콘서트 실황 영상을 바탕으로 정태춘의 음악 인생을 꼼.. 2022. 6. 7.
[인디즈 Review] 〈봉명주공〉: 사라지는 것들에 대한 회고록 〈봉명주공〉 리뷰: 사라지는 것들에 대한 회고록 *관객기자단 [인디즈] 임나은 님의 글입니다. 나무가 무너진다. 부드럽고 푸르른 잎사귀를 날리던 버드나무가 너무나도 쉽게 고꾸라진다. 2020년 봄, 두 사람이 어느 저층 아파트의 모습을 카메라에 연신 담아낸다. 아파트를 포함해 아파트를 둘러싼 살아있는 모든 것을 사진으로 기록한다. 충북 청주 봉명동에 위치한 1세대 주공아파트의 이야기다. 1980년도에 지어진 이 아파트는 2020년 재개발이 예정돼 있다. 재개발이 결정되는 순간부터 모든 것이 무너지는 그 직전까지 그 안의 모든 이야기를 영화에 그려냈다. 단순히 재건축이 아니라 아파트, 나무, 인간, 고양이. 생태 공간에 대한 다큐멘터리이자, 사라지는 것들에 대한 마지막 기록이기도 하다. 카메라는 시간을 돌.. 2022. 5. 30.
[인디즈 Review] 〈소설가의 영화〉: 오래된 관성으로부터 〈소설가의 영화〉 리뷰: 오래된 관성으로부터 *관객기자단 [인디즈] 염정인 님의 글입니다. 어쩌다 홍상수 감독의 올해 작품을 다 봤다. 대게 비슷한 사람들이 나왔고 여전히 우연한 만남이 줄을 이었다. 흑백의 화면은, 딱 한 번 색을 입었다. 〈인트로덕션〉과 〈당신 얼굴 앞에서〉에 이어 나온 〈소설가의 영화〉는 색다르진 않았지만 이전 작품을 반복했다 하기도 어렵다. 특히, 준희(이혜영)과 길수(김민희)의 만남이 가장 특별했다. 〈소설가의 영화〉는 준희의 영화 속 말처럼 “이야기 자체는 그리 중요하지 않다.” 특별한 사건이 없이 인물들의 입장은 흩어져 있고 담담한 대화와 가끔의 ‘주장’으로 구성됐다. 준희는 잠적했던 후배를 찾아갔다가 우연히 영화감독 부부를 마주치고, 역시나 우연히 길수를 만난다. 준희는 재.. 2022. 5. 17.
[인디즈 Review]〈평평남녀〉: 하루도 평평할 날 없는 우리들에게 〈평평남녀〉 리뷰: 하루도 평평할 날 없는 우리들에게 *관객기자단 [인디즈] 김정연 님의 글입니다. ‘일도 사랑도 꼬여버린 할많하않 오피스 V-log가 온다!’ 포스터 문구가 눈에 들어온다. 하루도 평평할 날 없는 우리들의 직장 생활이 어떤 모습으로 담겨 있을까? 사무실과 현장을 정신없이 돌아다니며 식사 시간까지도 일에 대해 생각하느라 주변의 걱정을 사는 영진은 오늘도 열정만랩이다. 하지만 효율은 처참하다. 아이디어는 까이기 일쑤, 다른 팀과 비교당하며 눈칫밥 먹는 건 일상, 거기다 이번엔 낙하산을 영접해야 한다. 자신이 낙하산임을 당당하게 밝히는 이상한 놈, 준설. 낙하산이라는 꼬리표와 함께 직원들은 은근히 준설을 무시한다. 그럴수록 준설은 열등감에 시달리며 직급을 앞세워 영진을 몰아붙인다. 그럼에도 .. 2022. 5. 10.
[인디즈]〈미싱타는 여자들〉 인디토크 기록: 물가의 나무가 되어 서로를 안아 지탱했던 시대의 전언 물가의 나무가 되어 서로를 안아 지탱했던 시대의 전언 〈미싱타는 여자들〉 인디토크 기록 일시 4월 12일(화) 오후 7시 참석 이혁래, 김정영 감독│주인공 이숙희, 신순애, 임미경 진행 뮤지션 홍순관 *관객기자단 [인디즈] 김해수 님의 글입니다. 〈미싱타는 여자들〉은 원제부터 ‘타다’란 동사가 들어있다. 동사는 움직임을 내보이는 기능을 한다. 이 영화는 그 정의를 흠뻑 함의한 듯 노동을, 우리를, 나를 지키려 했던 모든 동사를 꺼내 소복이 모았다. 증언이 쌓일수록 우리로 모여 건너셨을 긴긴 계절을 같이 세어보게 되었다. “와서 모여 함께 하나가 되자”라고 부른 노래에 형태가 있다면 분명 곧은 자세였으리라. 〈미싱타는 여자들〉을 감상하면 필히 나는 어떤 동사를 지니고 우리에 가담할지 궁리하게 될 수밖에 없.. 2022. 5. 6.
[인디즈 Review] 〈복지식당〉: 복지, 두 글자에 숨은 틈새로 〈복지식당〉 리뷰: 복지, 두 글자에 숨은 틈새로 *관객기자단 [인디즈] 이현지 님의 글입니다. 불 꺼진 누군가의 집 앞. 가로등 그림자가 새겨진 가파른 계단. 현관문을 열기 위해선 계단을 올라가야만 한다. 이 집의 주인 ‘재기(조민상)’는 계단을 올려다보며 그저 앉아 있다. 휠체어를 탄 채 왼팔을 떠는 재기에게는 닿을 수조차 없는 곳이다. 갑자기 닥친 사고는 재기에게 언어장애와 왼팔을 저는 외상을 남겼다. 누나 ‘은주(한태경)’의 도움을 받아 휠체어에 앉고 나서야 걸음을 뗄 수 있게 된 오늘이 낯설다. 모든 것이 뒤바뀐 현실이 재기에게 가장 먼저 내민 건 다름 아닌 등급이었다. 경증에 가까운 5급 장애인. 말을 더듬지만 언어능력을 구사할 수 있고, 하반신에 마비가 오지 않았기 때문이라는 전화기 너머 상.. 2022. 5. 3.
[인디즈 Review] 〈태어나길 잘했어〉: 어릴 적 나와 화해하기 〈태어나길 잘했어〉 리뷰: 어릴 적 나와 화해하기 *관객기자단 [인디즈] 김소정 님의 글입니다. 어렸을 때 나를 만날 수 있게 된다면 무슨 말을 할 수 있을까? 또는 하고 싶을까? 최진영 감독의 는 성인이 된 춘희(강진아)가 어느 날 번개를 맞고 살아난 후 어렸을 적 자신(박혜진)을 만나게 된다는 귀엽고 발랄한 설정으로 환상과 현실의 경계를 오간다. 춘희는 어릴 적 엄마를 잃고 지낼 곳이 마땅치 않게 되자 친척집에서 쭉 자라게 된다. '친척'집이라고는 하지만 춘희는 그들에게 성가시고 번거로운 존재로 인식된다. 영화 초반, 장례식을 마치고 돌아온 가족들이 춘희가 어디서 지내야 할지 논쟁할 때부터 춘희의 움츠러든 존재감과 소외감을 느낄 수 있다. 결국 춘희는 몸도 제대로 펼 수 없고 따뜻함이 감돌지도 않는 .. 2022. 4. 26.
[인디즈] 인디돌잔치 〈정말 먼 곳〉 인디토크 기록: 우리 정말 먼 곳으로 가자 우리 정말 먼 곳으로 가자 인디돌잔치 〈정말 먼 곳〉 인디토크 기록 일시 3월 29일(화) 오후 7시 참석 배우 강길우, 홍경, 이상희 진행 이은선 영화저널리스트 *관객기자단 [인디즈] 이예본 님의 글입니다 영화 개봉 후 일 년. 작품을 아끼는 사람들이 모여 기념일을 축하하고 품어두었던 이야기들을 꺼냈다. 각자 전혀 다른 것을 느꼈다 하더라도, 우리는 함께 정말 먼 곳에 가고 있다. 그 여정의 일부였던 〈정말 먼 곳〉 GV의 기록을 전한다. 이은선 영화저널리스트(이하 이은선): 오늘 오신 관객 여러분들께 인사 한 마디씩 하면서 시작할까요? 강길우 배우(이하 강길우): 안녕하세요. 강길우입니다. 좋은 날 이렇게 시간 내 와주셔서 정말 감사드리고, 좋은 시간 되었으면 좋겠습니다. 감사합니다. 홍경 배우(이하.. 2022. 4. 19.
[인디즈 Review] '인디피크닉 2022' 단편 3: 너의 이름의 획을 끌어 완성되는 사랑 인디피크닉 2022 〈메이·제주·데이〉, 〈씨티백〉, 〈제씨 이야기〉, 〈돛대〉 리뷰: 너의 이름의 획을 끌어 완성되는 사랑 *관객기자단 [인디즈] 김해수 님의 글입니다. 이름 명(名)은 가지런한 입(口)이 맘껏 움틀 준비를 하는 모양으로 읽힌다. 그러니 나도 선뜻 오독을 해보자면, 저녁 석이 입 위에 얹어진 게 꼭 이름은 시기를, 시절을 거르지 말고 내내 부르라는 상냥한 충고 같기도 하다. 단편 3 섹션의 제목은 “나의 이름이 너를 부를 때”이다. 너의 이름을 발음하는 어느 날은 탄성과 같이 통, 튀어 오르기도 했겠으며 무른 토마토가 픽, 터지듯 새어나가는 날도 있었을 터이다. 그럼에도 왜 입은 너를 위해 존재하듯 여지를 가운데에 비워두는 걸까.1) 이에 답신으로 충실한, 호명으로 잇고 기대는 영화 네.. 2022. 4. 19.
[인디즈 Review] 〈재춘언니〉: 흰 수염의 오필리어는 그럼에도 꾸준히 살아갈 것이다 〈재춘언니〉 리뷰: 흰 수염의 오필리어는 그럼에도 꾸준히 살아갈 것이다 *관객기자단 [인디즈] 임나은 님의 글입니다. 영화 는 콜트·콜텍 해고 노동자 복직 투쟁의 현장을 담아낸 다큐멘터리다. 4464일의 싸움, 그리고 합의서를 받아내는 순간까지 강산이 변하고도 남았을 그 세월을 고스란히 카메라 안에 담았다. 이수정 감독은 수많은 얼굴 사이에서 임재춘을 선택해 집중적으로 그려낸다. 밴드, 연극, 일상 등 다양한 모습을 스스럼없이 꺼내는 재춘의 모습에서 주인공적 면모를 발견하고 그를 중심으로 투쟁의 단면을 세밀하게 묘사한다. 영화는 재춘의 현재를 제외하고는 전부 흑백으로 표현되는데 이러한 표현 방식이 답답함을 자아내기보다 노동자들이 느꼈을 외로움과 고통을 시각화하고, 컬러로 전환되는 시점을 부각해 짜릿함을 .. 2022. 4. 12.

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