공상과 일상 사이의 매력  인디피크닉 2017 <일어나기> <천에 오십 반지하>  인디토크


일시 2017년 4 7일(금) 오후 6 상영 후

참석 <일어나기> 김예은 배우, <천에 오십 반지하> 강민지 감독

진행 김동현 서울독립영화제 집행위원장




*관객기자단 [인디즈] 최지원 님의 글입니다.


서울독립영화제 순회상영회 인디피크닉의 첫 소풍은 ‘신인류의 시간’이라는 이름으로 묶인 세 영화와 함께 했다. 세 영화는 각각의 신선한 시각으로 우리가 속한 시공간을 그려냈다. 영화 상영 후 <일어나기>의 김예은 배우, <천에 오십 반지하>의 강민지 감독과 함께 이야기를 나누는 시간을 가졌다. 



김동현 서울독립영화제 집행위원장(이하 김동현): 역시 <일어나기>의 주인공은 현 여자친구죠.(웃음) 제안 받았을 때 시나리오를 읽어보고 어떤 느낌을 받았는지, 또 본인의 역할에 대해서 어떻게 생각했는지 궁금합니다.


김예은 배우(이하 김예은): 시나리오를 처음 받았을 때 이게 완고냐고 물었더니 그렇다고 대답하더라고요. 당황스러워서 뭘 하면 되냐고 하니까 “그냥 거기 있는 대사 좀 읽어줘”라고 했어요.(웃음) 촬영이 끝나고 나서 꿈에 관한 이야기라는 걸 들었습니다.


김동현: 이 영화를 여러 번 봤는데 봐도 봐도 알쏭달쏭한 점이 아직도 있기는 합니다.(웃음) 영화에서 굉장히 판타지하게 출연을 하는 부분이 있는데 이런 장면도 시나리오에 설명이 되어 있었나요?


김예은: 설명이 거의 없었어요. 갑자기 블루스크린 앞에서 “환하게 해처럼 웃어봐”라고 했어요. 어처구니없죠.(웃음) 그렇지만 재밌는 장면이 됐습니다. 


김동현: 전쟁같은 생활을 영화화하는 것이 굉장히 고난스러운 과정이었을 텐데 강민지 감독님은 어떻게 <천에 오십 반지하>를 만들게 되었는지 궁금합니다.


강민지 감독(이하 강민지): 고향을 떠나 타지 생활을 하는 분들은 다 이해할 거예요. 그리고 집에 대한 환상과 관심이 많습니다. 그래서 자연스럽게 이 영화를 만들게 된 것 같아요.


김동현: 다큐멘터리도 극영화와 마찬가지로 촬영 이전에 정교하게 기획을 합니다. <천에 오십 반지하>의 경우 사전의 기획뿐만 아니라 집을 알아보기 위해 몸으로 뛰면서 겪은 경험들이 영화를 풍부하게 채운 것 같아요.


강민지: 촬영을 시작하면서 ‘혹시 집이 구해지면 어떡하지?’ 고민을 했어요. 그러면 이 영화는 끝이잖아요, 희망찬 영화가 될 거고. 그러나 촬영 3일만에 ‘아 영화가 되겠구나’ 했습니다.(웃음) 


김동현: 처음부터 감독님이 출연해야겠다고 생각을 했나요?


강민지: 제가 아닌 다른 사람들을 주인공으로 하려 했는데 기획 과정 중에 제가 주인공으로 나오면 어떻겠냐는 이야기를 들었어요. 혹하는 마음에 그만.(웃음) 


김동현: 주인공 욕심이 있었군요.(웃음) 처음으로 촬영한 장면은 영화 맨 처음, 이사 가기 전에 방에서 화장하며 공간을 소개하는 그 장면인가요?


강민지: 제일 처음 촬영한 장면은 부모님과 같이 식사하면서 인터뷰한 장면이에요. 제 인터뷰는 촬영 시작한 지 세 달 지난 시점이에요.


김동현: 그렇군요. 첫 촬영에서 대단히 귀한 장면을 얻었네요.(웃음) <일어나기>는 여름에 촬영을 했어요. 주된 배경은 바닷가고요. 어떻게 보면 답답하기도 한 꿈이라는 설정을 공간적 대비를 통해 영화적으로 연출을 한 것 같다는 생각을 했어요. 김예은 배우님은 좁은 방에서만 촬영을 했겠네요. 좀 덥지 않았을까 생각도 들었어요.(웃음) 클로즈업이 굉장히 많던데 밀착해서 찍는 게 그리 수월하지는 않았을 것 같아요.

 

김예은: 행복했습니다.(웃음) 상대 배우가 쾌활하고 성격도 좋고 연기도 잘하고 멋있는 배우라서 더위를 싹 잊어버리게 하는 행복한 현장이었어요. 촬영하던 방에 10명 정도가 같이 있어야 해서 정말 좁게 느껴지긴 했는데 분위기 자체는 되게 좋았어요. 감독님은 계속 걱정을 했지만.


김동현: 이 자리에 감독님이 없으니까(웃음) 어떤 부분에 대해 걱정을 하던가요?


김예은: 찍고 나서 본인이 뭘 찍었는지 모르겠다는 얘기를 계속 하더라구요. 현실과 꿈을 어떻게 다르게 보여줘야 할지 고민을 많이 한 것 같아요.



관객: <천에 오십 반지하>에서 방을 뺄 때 부동산과 말이 안 맞아서 통화를 하던 장면은 어떤 상황이었던 건가요? 그리고 <일어나기>의 김예은 배우님은 현 여자친구를 어떤 마음으로 표현했는지 궁금합니다.


강민지: 계약된 기간 안에 방을 빼는 것에 대한 조항이 있었어요. 부동산에서 설명해주어야 할 부분인데 잘 설명해주지 않은 거죠. 어린 여성이다 보니 그랬던 것 같아요. 


김예은: 이 사람을 보듬어야겠다는 생각으로, 연애할 때 남자친구 보는 마음으로 연기했던 것 같습니다. 


관객: <천의 오십 반지하>에서 처음 살던 방, 고시원, 그리고 한 달 정도 머문 방이 나와요. 영화 보면서 되게 조마조마한 마음으로 집을 잘 구해야 할 텐데, 생각을 했어요. 그 다음에 구한 방은 마음에 드는지 궁금합니다.

 

강민지: 결말을 보고 많은 분들이 ‘그래서, 이게 끝이야?’라고 해요. 영화에서 제가 그 다음에 살게 된 집을 보여주는 게 크게 중요하지 않을 것 같았어요. 계속 보여준 불안의 상태로 영화를 끝내고 싶었습니다. 별개로 영화에 나온 셰어하우스에 잠깐 살았어요. 그러다 대구로 잠깐 돌아가기도 했습니다. 


관객: <일어나기>를 오랜만에 봤는데 사이다가 두 사람 사이에 어떤 의미를 가지는 지 궁금해졌어요. 그리고 <천의 오십 반지하> 감독님은 계속 서울에 사나요?


김예은: 원래는 감독님께 드려야 되는 질문인데, 지금 없으니까.(웃음) 제가 감독님 의견을 해치지는 않겠죠? 제 생각에는 전 여자친구와 나눴던 추억의 소품으로 사용한 것 같아요.


강민지: 지금은 서울은 아니고 경기도 의정부에서 살고 있습니다. 


김동현: 이번에도 부모님 도움 없이 방을 구했나요?


강민지: 잠깐 서울에서 작업실 같은 공간에 살며 보증금을 좀 모았어요. 의정부에서 오늘내일 하면서 살고 있습니다.(웃음)


김동현: 독립심이 뛰어난 것 같아요. 도와달라고 하면 그만인 거잖아요. 근데 어떻게 딱 잘라 자립을 했나요? 영화를 위한 희생이었나요?


강민지: 사실 영화를 안 찍었다면 지금까지 지원을 받았을 것 같기는 해요. 어머니도 제가 힘들다고 하면 도와줬을 것 같고요. 독립도 그렇고 영화도 그렇고 어쩌다 보니 이렇게 됐네요.(웃음)



김동현: 김예은 배우님은 <일어나기>에서 세 인물 중 어느 인물이 가장 와 닿았는지 궁금합니다.


김예은: <일어나기>를 볼 때마다 항상 울컥해요. 마지막에 전 여자친구가 혼자 석양을 바라보면서 주저 앉는 장면에서요. 꿈이라는 세계 안에서 우리의 기억들을 잊지 말아달라고 호소하는 게 마음이 아파요. 


관객: <천의 오십 반지하>는 다큐멘터리이고 현실을 그대로 담는 장르이다 보니 이에 대한 고민이 있지 않았을까 생각이 들었습니다. 


강민지: 걱정을 많이 했어요. 내가 나와야겠다고 결정을 했지만 굳이 카메라 앞에 서는 게 맞는 건지, 필요한 이야기만 하면 되는 건지 고민을 많이 했어요. 최대한 자연스럽게 나왔으면 좋겠다는 생각으로 친한 친구에게 촬영 부탁을 했습니다. 근데 촬영 과정에서 내가 만들어내지 않아도 영화 같은 상황들이 터져 주어서 고민을 많이 덜었어요.


관객: <일어나기>의 배경이 바다로 설정된 이유가 있을까요?


김예은: 이것도 제가 정확히 알지는 못하지만 감독님의 개인적 경험을 바탕을 한 걸로 알아요. 현실적이면서도 현실적이지 않은 공간으로 설정한 게 아닌가 생각합니다.


김동현: 감독님과 배우님의 관심사, 그리고 앞으로의 활동 계획 이야기하면서 인사하면 좋을 것 같습니다.

 

강민지: 지금은 다른 감독의 다큐멘터리를 만들고 있어요. 개인적으로 이제 차기작을 만들어야 하지 않을까 고민을 하는 중입니다. 아직 고민 중에 있습니다. 감사합니다.

  

김예은: 최근 저는 열심히 놀고 먹고 영화 보고 집에서 혼자 술도 먹고 하는 중입니다. 철권에 빠져있고요. <호랑이보다 무서운 겨울 손님>과 <소공녀> 둘 다 얼마 전에 촬영이 끝났어요. 언제 개봉할지는 모르겠지만 잠깐씩 나와서 못 보실 수도 있어요.(웃음) 감사합니다. 



차츰 날이 풀리고 조금씩 꽃망울이 피어나는 봄날. 가벼운 발걸음으로 향한 극장에서 연달아 보기에 부담 없는 산뜻하고 신선한, 그러나 쉽게 사라지지 않는 여운이 있는 영화들이었다. 우리가 숨을 쉬고 발을 딛고 있는 이 공간에 대한 환기가 필요할 때가 있다. 그리고 이를 위해 꼭 거대한 스케일이나 위대한 교훈이 필요한 것은 아니다. 느리지만 착실하게 감상과 고민들을 쌓아가다 보면 한 바퀴 둘러볼 여유와 나름의 재미를 발견하게 된다는 것이 독립영화의 가장 큰 매력 아닐까. 


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강요된 미니멀리즘의 삶  FoFF 2017 <천에 오십 반지하>  인디토크


일시 2017년 2 27일(월) 오후 5 30분 상영 후

참석 강민지 감독




*관객기자단 [인디즈] 송희원 님의 글입니다.


대구가 고향인 감독은 대학을 졸업하고 서울에서 취업을 준비하는 동안 지낼 집을 구하기로 한다. 부모님께 손을 벌리지 않기 위해 보증금도 가급적 최소비용으로, 월세도 자신의 알바비로 충당할만한 20만 원 선으로 조건을 정한다. 집의 필수 요건일 채광과 최소 면적, 부엌과 화장실 유무 등 비용에 맞춰 포기해야 할 옵션들이 되어버린 집(방)들을 보며 감독은 좌절한다. 집의 사전적 정의는 ‘사람이나 동물이 추위, 더위, 비바람 따위를 막고 그 속에 들어 살기 위하여 지은 건물’이다. 그런데 언제부터인가 서울 청년들에게 집다운 집이란 곧 언감생심, '이상적인' 것이 되어버렸다. 웃풍이 드는 옥탑방, 부엌-화장실-방 공간의 구분이 무색한 원룸, 빛도 없이 옆방의 소음을 고스란히 들어야 하는 고시원 등 집을 구하려는 감독의 고군분투기에 관객들은 공감하며 수많은 질문을 쏟아냈다. 서울에서 월세 20만 원으로 부모님께 보증금 천만 원 손 벌리지 않고 구할 수 있는 집이 있을까? 그 치열하고 답답한 현실에 대해 고민을 나누는 자리를 가져보았다. 



진행(민지연 FoFF 청년기획단): <천에 오십 반지하>가 집에 관한 다큐멘터리이다 보니 감독님이 지금은 어디에 사는지 궁금합니다. 


강민지 감독(이하 강): 지금은 서울을 벗어나 의정부에 살고 있어요. 


진행: 제가 20대 초반이고 졸업을 일 년 앞두고 있어서 정말 공감하면서 봤어요. 지금까지 부모님과 같이 살고 있어서 독립하면 자유롭겠다는 생각만 했는데, 영화를 보면서 쉽지 않겠구나 싶었어요. 처음부터 끝까지 응원하면서 봤습니다. 보는 내내 제발 좋은 집을 구해서 안정적으로 정착했으면 좋겠다고 생각했어요. 그런데 결말이 씁쓸해요. 의도한 건지 궁금합니다. 


강: 항상 GV를 하면 결말에 대한 얘기가 나와요. 처음 영화를 기획하면서 생각해둔 결말이에요. 길면 이 년, 짧으면 몇 개월 단위로 계속 이사를 다녀야 하는 상황이었는데, 지금 내가 어디에 살게 됐는가가 과연 중요할까 생각이 들었어요. 저와 똑같이 영화의 결말도 불안의 선상에 두고 싶었어요. 지금 제가 어디에 사는지는 중요하지 않은 것 같아요.


진행: 지금 살고 있는 의정부의 집은 영화에 나오는 집들보다 괜찮은 환경인가요?


강: 조금 낫지만 거의 비슷하죠. 그래도 서울에서 벗어나니 집값은 좀 저렴해요. 


진행: 영화를 만들게 된 계기가 무엇인가요?


강: 서울에 학업 때문에 올라와 독립해서 혼자 사는 분들이 많잖아요. 집에 대한 부담이 제일 큰 것 같아요. 부모님께 지원을 받고 살아도요. 그게 제가 하고 싶은 이야기이자 관심사였던 것 같아요.  


진행: 극적인 사건도 많고 감독님이 유쾌하게 등장해서 재미있었어요. 가족들이 신스틸러더라고요.(웃음) 편집의 역할도 큰 것 같아요.


강: 하고자 하는 이야기가 사실 그렇게 밝은 이야기가 아닐 수 있는데, 우울한 정서가 영화를 지배하게 두고 싶지 않았어요. 물론 우울하긴 하지만 현실이죠. 새로울 것도 없는 상황이고요. 나는 이렇게 살고 있고 아마 미래에도 이렇게 살 거예요. 영화 자체가 우울하게 점철될 수도 있었는데 그것만큼은 피하며 편집을 했어요. 


관객: 영화를 서울에서 찍은 건 굉장히 효과적이었다는 생각이 들어요. 그런데 영화에서 친구가 대구에서 살면 되지 않겠냐고 할 때 감독님이 묘하게 설득이 된다고 했는데, 그럼에도 불구하고 왜 서울에 있어야 하는지, 지역에 대해서는 어떤 고민을 가지고 있는지 궁금해요. 그리고 이렇게 힘들게 집을 구해서 어떤 것들을 하고 싶은 지도요.


강: 서울에 있다가 대구로 내려갈 수도 있겠죠. 내려가는 게 해결의 방법은 아니라고 생각해요. 스스로를 책임지지 못하고 내려가 부모님께 그 책임을 전가하는 게 되니까요. 부담이 없어지는 게 아니라 누군가에게 전가되는 거죠. 물론 친구의 그 말은 묘하게 설득은 되었지만 해결의 방안은 되지 못했어요. 왜 서울이어야 하냐는 질문에 답을 드리자면, 서울에서 독립을 시작하게 되었고, 인구가 밀집되어 있고, 가장 이슈화시키기 좋은 게 서울이기 때문이에요. 사실 영화를 만들고 작년에 잠깐 대구로 낙향했어요. 부모님 집에 몇 개월 있다가 의정부로 올라왔어요. 다른 다큐멘터리를 만들고자 올라왔어요. 생각만 하고 있고 구체적인 계획은 없어요.(웃음)


진행: 혹시 가족이 등장하는 영화인가요? 


강: 가족 한 번 더 팔아먹으려고요. 어차피 팔아먹은 거.(웃음) 이야기할 수 있는 건 많더라고요. 역시 생각만 하고 있습니다.(웃음)


진행: 영화를 본 부모님의 반응은 어땠나요?


강: 부모님은 아직 안 봤어요. 생각보다 제가 하는 일에 크게 관심이 없어요.(웃음) 계속 생업으로 바쁘고요. 고향에서는 상영한 적이 없어요. 하게 되면 아마 마음 아파할 것 같네요. 장남은 봤어요. 되게 싫어하더라고요.(웃음) 그래서 크레딧에 오빠 이름을 안 넣었어요.



관객: 어쩔 수 없이 환경의 영향을 많이 받는 나이인데, 감독님은 그런 스트레스에 긍정적인 것 같아요. 긍정의 힘은 어디서 나오는지 궁금합니다.


강: 카메라 앞에 있어서 그렇게 보였을 수도 있어요. 카메라가 없었으면 부정의 힘으로 살았을 거예요. 사기를 당한 상황들이고 만약 내가 다큐멘터리를 찍는 중이 아니었다면 되게 절망했겠죠. 그런데 찍는 중이니 뭔가 상황 하나 나온 것 같고,(웃음) 그 힘으로 일련의 과정들을 견딘 것 같아요. 


관객: 굳이 천만 원을 마다하고 방을 찾아다니는 건 어떤 이유 때문인지요?


강: 이 질문도 GV에서 많이 받아요. 청년 개인의 힘으로 오롯이 방을 구할 수 있느냐가 처음에 생각한 기획의도였어요. 천만 원이라는 금액은 막 사회로 나온 청년에게 불가능한 수치잖아요. 제 나름의 원칙을 세웠던 거예요. 천만 원을 가지고 시작했으면 물론 더 좋은 곳을 구할 수 있었겠죠. 


진행: 어떤 방법이 집을 구할 때 그나마 유용했나요?


강: 그냥 부동산에 직접 가는 게 나아요. 인터넷에는 허위 매물이 너무 많고 부동산을 거치지 않으면 휘둘리는 경우가 많아요.


관객: 처음부터 끝까지 셀프로 촬영할 수도 있었을 텐데 촬영감독을 따로 두고 만든 이유는 무엇인가요?


강: 되게 단순하게, 제가 나와야 해서요. 평소와 다른 모습이 나오면 안 좋을 것 같다는 생각에 촬영을 전공하는 제일 친한 친구에게 부탁했어요.


진행: 카메라 앞에 선다는 게 쉽지 않을 텐데, 본인이 직접 출연한 계기가 있나요? 


강: 처음에는 다른 인터뷰이를 앉혀놓고 촬영할 생각이었어요. 그런데 어떤 분이 기획서를 보고 네가 나오면 어떻겠냐고 권했어요. 저도 제가 나오면 재밌겠다 싶었어요. 원하는 방향으로 가기 위한 약간 쉬운 선택일 수도 있지만요. 


관객: 만약에 한 번에 좋은 집이 구해졌다면 영화가 어떻게 됐을지 궁금합니다.(웃음)


강: 저도 그런 고민했어요. 만약 구해졌으면 그 집에 살고 있겠죠. 영화는 만들어지지 않았겠지만. 그런 상황이면 영화가 나올 필요가 없는 거겠죠. 


진행: 마지막 질문을 드릴게요. 영화를 완성하고 나서 그 전과 생각이 많이 달라졌을 것 같아요. 같은 20대 청년, 하우스 푸어 또래들에게 한마디 부탁드려요. 


강: 힘내라고 할 수도 없고. 어떻게든 같이 사는 수밖에는…. 희망적인 말을 건넬 수 없군요.



전체 소득 중 주거비 부담 비율(RIR)이 30%를 넘어가면 주거 빈곤층이라 한다. 현재 한국의 1인 청년가구 절반이 주거비로 소득의 20% 이상을 지출한다고 한다. 이러한 현실 속에서 최소 공간, 최소 짐이라는 강요된 미니멀리즘의 삶을 살아야 하는 청년들. 감독을 비롯한 청년 관객들은 집을 얻는 일에서부터 자신의 꿈이 현실에 맞춰 재단 당하는 경험을 한다. 원룸, 고시원, 옥탑방, 반지하가 아닌 햇볕이 들고 부엌과 화장실도 있는 종합적인 집의 형태를 갖춘 공간에서 청년들은 언제쯤 ‘살’ 수 있을까. 청년들이 큐브(방)를 탈출해서 집다운 집에서 살 수 있는 날은 과연 올까. 


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 기획전  FoFF 2017 the Festival of Film Festivals 2017

 

기간 2017년 2월 25일(토) - 3월 1일(수) | 5일간

주최·주관 모극장

공동주최 서울국제여성영화제, 서울환경영화제, 인디스페이스, (재)성북문화재단, 서울아트시네마

협력 서울독립영화제, EBS국제다큐영화제, 인디다큐페스티발, EU M&C, 주한독일문화원





'the Festival of Film Festivals 2017(FoFF 2017)'은 서울국제여성영화제, 서울독립영화제, 서울환경영화제, 인디다큐페스티발, EBS국제다큐영화제, 유럽단편영화제가 참여하고 영화 관객 협동조합인 모극장이 주최하는 영화제들의 연합영화제입니다. 2016년 영화제에서 소개된 장편과 단편 화제작 중, 다시 보고 싶은 영화와 다시 만나기 어려운 영화를 관객들이 직접 선정하고 6개 영화제들이 이에 응답해 시작하게 된 연합 앵콜 영화제입니다.


영화제는 항구적인 장소와 한정된 기간 안에서 개최됩니다. 영화제에서만 볼 수 있는 특별한 작품들, 최신 예술영화의 경향을 확인할 수 있는 좋은 기회지만 시간과 비용 등 여러가지 이유로 갈 수 없는 사정이 더 많습니다. 힘겨운 예매 전쟁을 치뤄 영화제에 가게 되어도 작품 선택이 꼭 성공적일 수는 없습니다. 영화제에 가지 못해서, 또는 영화 선정의 실패로 볼 수 없었던 작품들의 개봉 소식을 하염없이 기다려 보지만 떠나간 영화는 다시 돌아오지 않는 경우가 더 많아졌습니다.


열광적 지지를 받았지만 다시 만나기 어려운 영화제 속의 영화들을 고르고 골랐습니다. 첫 번째로 개최되는 'FoFF 2017'은 서울지역에서 개최된 서울국제여성영화제, 서울독립영화제, 서울환경영화제, 인디다큐페스티발, EBS국제다큐영화제, 유럽단편영화제와 그 첫 시작을 함께 엽니다.







FoFF 2017 상영작 정보 >> http://foff.kr/

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